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      在當(dāng)代文學(xué)的版圖上，工業(yè)題材小說始終是一片亟待深耕的沃土。當(dāng)多數(shù)作家將目光投向都市的霓虹與鄉(xiāng)土的炊煙時，出身礦工家庭、曾在煤礦工作多年的湖南作家王金星，卻將筆觸扎進(jìn)幽深的礦井，以十年為尺度，用《黃金十年》鐫刻下一部煤炭行業(yè)的變遷史。這位長期關(guān)注產(chǎn)業(yè)工人命運的作家，憑借其深厚的生活積淀與獨特的行業(yè)視角，將這部作品不僅寫成一部記錄行業(yè)興衰的現(xiàn)實主義力作，更鑄就為一曲獻(xiàn)給礦工群體的精神佳構(gòu)，在粗糲的煤塵中閃耀著人性的溫度與生命的尊嚴(yán)。

             一、浮世繪：時代褶皺里的煤炭行業(yè)

      2002至2012年，煤炭行業(yè)的“黃金十年”既是經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的注腳，也是傳統(tǒng)工業(yè)轉(zhuǎn)型的起點。王金星以南方煤礦江煤集團(tuán)為切片，將這一時期的行業(yè)圖景徐徐展開：從“電煤告急”時的全民搶煤，到市場飽和后的產(chǎn)能過剩；從礦區(qū)“黃金遍地”的繁榮表象，到瓦斯爆炸、透水事故背后的安全隱憂；從管理層在利益誘惑前的搖擺，到普通礦工在井下的生死博弈……小說像一臺精密的記錄儀，既捕捉到了行業(yè)上升期的狂喜，也錄下了轉(zhuǎn)型陣痛期的掙扎。

      尤為珍貴的是，作者沒有將行業(yè)變革簡化為“繁榮—衰退”的線性敘事，而是通過具體事件展現(xiàn)其復(fù)雜性。例如，譚國慶在處理礦難善后時，既要面對上級“盡快復(fù)工”的壓力，又要安撫遇難礦工家屬的悲痛；礦區(qū)領(lǐng)導(dǎo)在“引進(jìn)外資”與“保護(hù)國有資產(chǎn)”間的猶豫，折射出市場化改革初期國企的迷茫。這些細(xì)節(jié)讓我們看到，所謂“黃金十年”，并非只有鮮花與掌聲，更有被光環(huán)掩蓋的艱難抉擇與沉重代價。

              二、群像雕塑：礦工群體的生命史詩

       在《黃金十年》中，最打動我們的莫過于那些被時代浪潮裹挾卻又堅韌不屈的普通人。譚國慶作為江煤集團(tuán)的首任董事長，既是改革者也是守護(hù)者：他推動技術(shù)升級，卻拒絕以犧牲安全為代價的“野蠻生長”；他面對開發(fā)商的賄賂與美色誘惑時，用“礦燈下的良心”堅守底線；他在退休前最后一次下井，撫摸著巷道墻壁說“這煤層里埋著咱礦工的骨頭”，樸素的話語里是對行業(yè)的深情與敬畏。

       而更令我們震撼的，是那些沉默的礦工群像。小說中，有結(jié)婚十年沒下過井的“頂梁柱”老陳，在妻子病危時仍選擇堅守崗位，最終因錯過救治時間痛失愛人；有剛滿十八歲的農(nóng)村青年小吳，把下井賺錢當(dāng)作“娶媳婦的本錢”，卻在一次瓦斯泄漏中永遠(yuǎn)留在了井下；還有礦工妻子們組成的“望夫會”，她們站在礦區(qū)門口，用方言互相安慰“莫慌，你家那口子命硬”——這些細(xì)節(jié)沒有刻意的悲情渲染，卻讓我們真切感受到礦工群體“用生命換生計”的沉重與偉大。作者王金星憑借自身對礦工生活的深刻理解，通過心理描寫（如礦工下井前寫遺書的顫抖）、對話（如礦工間“今天多挖一噸，娃就能多買本書”的樸素愿望）以及家庭場景的補(bǔ)充視角，讓這些普通人從“勞動者”的標(biāo)簽中走出來，成為有血有肉、有情感有牽掛的個體。

             三、敘事藝術(shù)：粗糲與詩意的交響

      《黃金十年》的敘事風(fēng)格獨樹一幟，在工業(yè)現(xiàn)實主義的底色上，融入了詩意的抒情與隱喻。作者沒有采用宏大敘事的框架，而是以多重視角切換（如礦工、家屬、管理層）、時空折疊（過去與現(xiàn)在的穿插）的方式，將個體命運與行業(yè)周期緊密綁定。例如，小說開篇寫譚國慶退休后回到礦區(qū)，看到廢棄的井架在夕陽下投下長長的影子，這一畫面既是個人職業(yè)生涯的終結(jié)，也隱喻著傳統(tǒng)工業(yè)時代的落幕；而礦工們在井下用礦燈組成的“星光”，則與地面的萬家燈火形成呼應(yīng)，暗示著他們的勞動支撐著整個社會的運轉(zhuǎn)。

      語言上，王金星刻意保留了湖南方言的韻味（如“打流”“恰飯”），讓對話充滿生活的煙火氣；同時，又運用了大量隱喻與象征（如將采煤機(jī)比作“鋼鐵獸群”，把煤層比作“大地的血管”），賦予粗糲的工業(yè)場景以詩意的美感。這種“粗糲與詩意”的交織，既還原了礦區(qū)的真實質(zhì)感，又提升了作品的藝術(shù)格調(diào)，讓我們在感受行業(yè)殘酷的同時，也能觸摸到人性的溫暖與生命的堅韌。

              四、文學(xué)價值：為沉默者立傳

      在當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中，聚焦普通勞動者的作品較為稀缺?！饵S金十年》以作者二十年煤礦生涯的積淀，將鏡頭對準(zhǔn)煤炭行業(yè)的沉浮與礦工群體的命運，其意義不僅在于記錄一個行業(yè)，更在于為長期被主流敘事遮蔽的底層勞動者賦權(quán)發(fā)聲。小說中的礦工絕非“英雄式”的符號化存在，而是血肉飽滿的真實個體——他們會因隱瞞傷病只為多賺加班費而暴露人性的脆弱，在井下用粗糲的方言抱怨“打流”的艱辛，也會在領(lǐng)到工資后第一時間寄回遠(yuǎn)方的家庭，于煙火日常中折射出責(zé)任與牽掛的交織。

      正是這些“不完美”的真實細(xì)節(jié)，讓礦工群體在時代洪流中顯露出驚人的精神高度：他們以血肉之軀支撐起工業(yè)發(fā)展的基石，用汗水中浸泡的樸素勞動詮釋“光熱使命”的厚重內(nèi)涵。王金星通過工業(yè)術(shù)語的詩意轉(zhuǎn)譯（如采煤機(jī)運作化為“鋼鐵獸群啃噬地殼的韻律”），以及礦工妻子李秀英“瓦斯報警器像催命符”的廚房獨白等手法，讓沉默的礦山家庭獲得敘事補(bǔ)償，使勞動者從歷史背景板走向舞臺中央。

      從這個角度看，《黃金十年》是一部關(guān)于普通勞動者尊嚴(yán)的贊歌。它撕開“煤飛色舞”的輝煌表象，揭示黃金十年背后無數(shù)礦工以青春、汗水甚至生命書寫的奉獻(xiàn)史——老一輩工人扎根礦區(qū)的堅守，新一代礦工面對“綠色轉(zhuǎn)型”的迷茫與擔(dān)當(dāng)，共同構(gòu)成了一部用礦燈照亮的長篇敘事詩。作者用《黃金十年》提醒讀者：在追逐經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的狂潮中，不可遺忘那些深嵌地脈的脊梁；更叩問時代車輪之下，如何讓每一個平凡的生命既能被大地銘記，又能被時代尊重。

              五、提升空間：進(jìn)一步雕琢的可能

      王金星以扎實的行業(yè)積淀與深切的人文關(guān)懷，在《黃金十年》中勾勒出煤炭行業(yè)的恢弘時代畫卷。當(dāng)然，對照更嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，在藝術(shù)表達(dá)與呈現(xiàn)的某些維度上，似乎還存在可進(jìn)一步雕琢的可能。主人公譚國慶作為改革先鋒的形象承載了作者對理想領(lǐng)導(dǎo)者的期許，其品格固然閃耀著精神光芒，但若能在其決策困境中融入更多人性化的猶疑與自我博弈，或可使角色更具血肉感。反面人物的塑造在強(qiáng)化戲劇沖突的同時，其轉(zhuǎn)變軌跡若能突破單一道德訓(xùn)誡的框架，深入展露體制環(huán)境與個體欲望的復(fù)雜糾葛，或?qū)⒁l(fā)更深刻的社會反思。小說對煤礦技術(shù)場景的精準(zhǔn)描摹體現(xiàn)了深厚的行業(yè)底蘊(yùn)，如將采煤機(jī)轟鳴喻為“鋼鐵獸群啃噬地殼”的詩意轉(zhuǎn)化堪稱神來之筆，但部分工藝細(xì)節(jié)的密集鋪陳，雖彰顯了寫實主義的追求，卻可能在不經(jīng)意間為普通讀者筑起理解壁壘，若能對專業(yè)敘事進(jìn)行更具層次感的疏密調(diào)配，作品的普適性或?qū)⒏鼮樨S盈。

      在性別視角的建構(gòu)上，作品通過礦工妻子李秀英“瓦斯報警器像催命符”等細(xì)膩獨白，為陽剛的工業(yè)敘事注入了動人的家庭維度，這種底層視角的補(bǔ)充無疑豐富了文本的情感光譜。但女性角色多作為男性命運的見證者或犧牲者存在，其獨立人格與主體意識尚未得到充分開掘。若能突破輔助性敘事的定位，賦予她們更具自主性的生命軌跡——例如展現(xiàn)女性在礦區(qū)轉(zhuǎn)型中的職業(yè)突圍，或通過代際對比揭示女性意識變遷——這些潛在的故事支線或可形成與主線改革的深刻對話，使作品的社會觀察更具多維性。若能于理想化與真實性、專業(yè)性與通俗性、主旋律與多元視角之間尋求更精妙的平衡，這部鐫刻著工業(yè)文明印記的作品，或?qū)òl(fā)出更為圓融而持久的光澤。

       總的看，《黃金十年》是一臺具有高穿透力的CT機(jī)，清晰地照見了煤炭行業(yè)的過去，也映現(xiàn)著傳統(tǒng)工業(yè)的未來；還是一部工業(yè)文明的宏篇巨制，記錄了礦工群體的苦難與榮光，也傳遞著勞動創(chuàng)造價值的永恒信念。當(dāng)我們在舒適的辦公室里談?wù)?#8220;產(chǎn)業(yè)升級”時，或許應(yīng)該翻開這本書，去聽聽礦井深處的聲音——那里有最真實的生活，最堅韌的生命，也最值得被銘記的歷史。