創(chuàng)新是指利用現有的知識和物質、現有的思維模式，為滿足理想化需求或為滿足社會需求，提出有別于常規(guī)、發(fā)現或產生新穎、獨特的社會價值或個人價值的新事物、新思想的活動。創(chuàng)新的本質是突破，即突破舊的思維模式、舊的常規(guī)戒律。而學習是指通過閱讀、聽講、思考、研究、實踐等途徑獲得知識或技能的過程，是一種使個體可以得到持續(xù)變化、提升的持久或相對持久的適應性行為。同煤集團挖金灣煤業(yè)公司行政科女工尹月棠同志就是在不斷學習刺繡的過程中，逐漸產生了的新感悟、新思路，從而不斷推動她提高刺繡技藝，鞏固刺繡基礎，也是學習帶給了她無限創(chuàng)新刺繡作品的靈感和源泉。培養(yǎng)興趣愛好是學習刺繡的基礎，通過學習能夠不斷增加刺繡知識，而學到的知識通過積累、消化、思考、實踐，最終達到創(chuàng)新，形成自己的特點和思路，在實踐中探索、研究、總結，不斷發(fā)現問題，積累經驗，從而產生新思想、新觀念，結合自己的認識，在實踐中找到突破口，繡制出屬于自己的刺繡作品。
她1964年出生于煤礦，1983年參加工作。大概因為她的性別是女性，小時候就喜歡一些美術繪畫、剪紙等中華民族的傳統方式，喜愛刺繡是緣于看到自己母親做的刺繡鞋墊和鄰居大娘隨意繡的一些手帕、補衣服時為了更美的掩飾而刻意繡的一些圖案，花樣雖然簡單，但非常漂亮、醒目。這些漂亮的圖案真的能親手做出來嗎？想做啥就做啥嗎？從那時起，她的心靈深處就自然而然地萌發(fā)了對刺繡的喜歡和濃厚的興趣。這個興趣一直延續(xù)到今，參加工作后，也是這個興趣讓她在礦山學校里擔任了美術教師，那時候可以說是她對刺繡、繪畫的高潮，雖然沒有什么好作品，但是利用業(yè)余時間為煤礦工人繡了大量的鞋墊、蓋頭、新春剪紙等，得到了廣大員工和單位領導的好評，自己也有一種成就感，同時也發(fā)現了自己的差距，心里暗下決心，以后一定要努力提高刺繡水平，為大家服務好。正是這些興趣和念頭，讓她有了無窮的動力。在開始繡一些簡單的日用品的同時，她不斷學習了解刺繡方面的知識，翻閱了大量的書籍，看到刺繡作品也會細心琢磨，因為喜歡風景和動物圖案，所以在刺繡過程中，無意中就把刺繡內容重心偏向了風景和動物圖案，這也就有了自己以后作品的特點底蘊。當明白了那些作家經常會外出采風時的意義后，她也就抽時間外出，全身心地投入到大自然中，感受祖國大好河山的情懷，感受自然景觀的魅力，這些做法和經歷讓她的刺繡理解又加深了一個層次。
真正接觸刺繡藝術品，是在2004年夏天，和家人去蘇州一家畫廊，隨機觀賞陳列的一些刺繡作品，其中一幅《荷花金魚圖》深深吸引了她，畫面栩栩如生，顏色搭配合理，非常自然，非常真實，通過仔細觀看和感受作者的思路情感以及刺繡手法和針法，讓她對刺繡作品的概念從日用品上升到了藝術品的范疇，也促進了她對刺繡藝術更大的熱情，她不斷自費考察學習、翻閱資料，遇到好作品就留下影像和文字材料，便于學習。尤其是在拜山西省級大師李玉珍老師學習晉繡知識，又拜蘇州蘇繡大師姚群英老師學習蘇繡知識后，大開了眼界，開闊了思路，同時長期不斷臨摹、學習其它大師的優(yōu)秀作品，把自己對刺繡的理解融入了作品中，繡出了《孔雀》、《何韻》等一些優(yōu)秀作品。
近年來，隨著不斷學習、不斷創(chuàng)作，她積累了大量的知識和經驗，得益非淺，這些對她的刺繡水平提高和刺繡等工藝技能奠定了豐厚的功底，也逐漸形成了自己的刺繡風格，感覺風景圖案非常適合“亂針繡”，結合學到的知識和積累的經驗，她慢慢適應了這種針法，繡起來得心應手，尤其是在作品《黃金滿地》中，更是體現的淋漓盡致。后來的幾幅作品中，在一定程度上，把蘇繡和晉繡用“亂針繡”針法結合在一起，又加入了自己的理解和理念，使她的刺繡水平和境界得到了突破。
勤于學習是她常年養(yǎng)成的好習慣，在不斷學習中，她掌握了大量的刺繡知識。中國刺繡源遠流長，在世界服飾文化寶庫中占有重要地位，是中國傳統工業(yè)美術的重要組成部分，是中華民族重要智慧結晶。通過翻閱大量史籍，發(fā)現中國手工刺繡工藝有2000多年歷史了，漢代，中國刺繡開始展露藝術之美，唐代刺繡應用最廣，宋代是我國刺繡最發(fā)達高峰的時期，無論作品的量與質，都均屬空前，特別是在開創(chuàng)純審美的藝術繡方面，更堪稱絕后。宋代的刺繡發(fā)展，形成了平針繡富于變化，改良工具和材料，使用細針和發(fā)細絲線，結合書畫藝術，以名人作品和題材，追求繪畫境界的刺繡風格，具明代的董其昌《筠清軒秘錄》記載：“宋人之繡，針線細密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細者，為之設色精妙光彩奪目，山水分遠近之趣，樓閣待深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥琸約讒啼之態(tài)，佳者較畫更甚，望之三趣悉備，十指春風，蓋至此手”，這段描述，大致說明了宋繡特色。種種如此，這些典籍資料，給她的思路提升了無限空間，也使她學習觀摩了大量的素描、彩繪等繪畫作品，把繪畫中“點成線、線成面，點線面構成圖形”的科學原理運用到刺繡中。曾有一段時期，她連續(xù)到蘇州購買最好的刺繡材料，尤其是針和線，在一些作品中，她把蘇州絲線分離到了極致，盡量地體現出作品的細膩和意境。
新中國成立以來，我國刺繡遍及全國各地，每一個地區(qū)都具有地方特色，如蘇繡、湘繡、蜀繡、藏繡、汴繡等，既繼承了傳統技藝，又有所發(fā)展，針法、著色、布局無不日新月異，尤其近年來機繡技藝改進提高很快，制作一般日用繡品 又快又好，這都給她帶來了壓力，但同時也是動力。在不斷的學習與實踐中，她深刻體會到學習是刺繡創(chuàng)新的源泉，知識與經驗的不斷積累，思路與眼界的不斷開闊，導致刺繡藝術的表現形式不斷突破，也充分說明了人外有人、天外有天，一山更比一山高的真理。
最近兩年來，她利用周六日，積極參加參與集團公司工會女工部在大同市恒安新區(qū)c區(qū)B座老年活動中心舉辦的刺繡培訓班，并義務為刺繡學員授課，把她這些年來積累的刺繡經驗、知識毫無保留的教給了學員。在她的言傳身教下，廣大刺繡愛好者的整體水平都得到了明顯提高，同時也得到了大家的贊譽和口碑，為大同地區(qū)的傳統文化作出了積極貢獻。2018年3月16日，在大同市召開的山西省工藝美術協會組織舉辦的年度工藝美術作品評比中，她的刺繡作品獲得了現場專家教授的一致好評，授予她“民間刺繡大師”的榮譽稱號。她作為一名普通的礦山女工，利用自己的業(yè)余時間，取得了這么大的成就，離不開自己的勤奮和努力，更離不開煤礦這片沃土及單位領導支持，展現了新時代礦山優(yōu)秀女工對藝術的執(zhí)著和對美好新生活追求。她表示，在今后的刺繡生涯中，將會繼續(xù)學習，在繼承發(fā)揚傳統刺繡藝術的基礎上，吸收新經驗，形成新理念，在作品中融入新元素，努力讓自己的藝術世界煥發(fā)新的生機，創(chuàng)造出更多更好的作品，為我國刺繡藝術作出積極貢獻。
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